¶ Presentación
Para nosotros, el teatro además de ser un trabajo, es un camino hacia la verdad interior. Propone que cuando el actor compone al personaje, lo que hace es buscar su Totem. Los ejercicios intentan hacer visibles las fuerzas y poderes emocionales latentes en el actor. Es una posibilidad de realizar una experiencia integradora para el espíritu, el cuerpo y la mente. El entrenamiento habitando la escena como un ritual, hace del actor un guerrero que maneja con su cuerpo un arma impecable: La emoción.
¶ Propósitos
• Provocar cambios de percepción para generar el estado de trance.
• Estimular la revelación del "Totem" del actor.
• Desarrollar una rutina de ejercicios para que cada estudiante pueda revivir un pulso creador para sus futuros trabajos.
• Recorrer el camino que va de la metafísica, al cuerpo del actor en escena.
• Resignificar la acción en relación a los órganos y la emoción.
• Desarrollar un sistema de escritura jeroglífico del mapa de acciones del actor.
¶ Modalidad de trabajo
Cada una de las clases se organiza mediante 2 hs. de entrenamiento y 2 horas de trabajo escénico. Esperamos que cada participante descubra con paciencia en la constante repetición de ejercicios como profundizar su búsqueda de los principios de trabajo e ideas expuestas en "El teatro y su doble".
Recurrimos a la simbología ritual de pueblos originarios para tener un marco de referencia y contención llegado el momento de descubrir el doble de cada actor y su actitud físico espiritual. Apoyaremos cada clase en rituales de iniciación y finalización para trazar la analogía entre una clase como una obra de teatro.
¶ Contenidos
• Asociaciones entre músculos, órganos y emociones.
• El actor como atleta de los afectos y el diseño ritual.
• El totem, la metafísica y el mito conducidos por un estímulo de la percepción.
• La percepción del actor. Sus fuerzas y poderes.
• La respiración en la creación.
• La resonancia de letras y palabras.
• La resignificación jeroglífica de la acción.
• La Tensegridad como movimiento perceptivo para "Canalizar y Mediatizar" el personaje
¶ Fundamentación
Este curso propone, a través de la investigación, el entrenamiento y la escena, la posibilidad de penetrar de lleno en la tarea creadora del actor según el libro escrito por Antonin Artaud:
"El buen actor encuentra instintivamente como captar y transmitir ciertos poderes; pero se sorprendería mucho si se le revelase que esos poderes que se mueven materialmente por los órganos y en los órganos existen realmente, pues nunca se le ocurrió que en verdad existieran"
Propongo que investigues tu arte como un camino, como un guerrero, desde tus verdades más profundas. Cada participante caminará entre la realidad y la metafísica. El camino de aprendizaje es personal, para que puedas formar tu propia visión, evaluación y opinión acerca de las propuestas del curso.
Este curso se propone que cada estudiante tome conciencia del poder latente en el oficio ancestral del actor, considerando actor al primer hombre que danzó alrededor de un fuego frente a otros hombres. Destacaremos ante todo que el actor puede transformar y revolucionar su cultura, en la medida que tenga fe de que es posible y esté dispuesto a descubrir las fuerzas mágicas de sus acciones y la ritualidad del teatro. Esta experiencia se nutre del teatro como herencia ancestral y la presición del conocimiento empírico que nos brinda la ciencia de la educación.
* Artaud, Antonin. "El teatro de la crueldad", Capítulo 12. Editorial sudamericana. Bs. As.
¶ Preparación previa
Leer:
•
"El teatro y su doble" por Antonin Artaud.
• Capítulo "No era totalmente él" por Jerzy Grotowski.
• Capítulos "Lo creativo" y "Lo receptivo" (Libro de las mutaciones, I Ching)
• Ropa cómoda de color blanco y/o negro. Sin inscripciones, marcas ni frases.
¶ Bibliografía de trabajo
• Artaud, Antonin. El teatro de la crueldad. Editorial sudamericana. Bs. As.
• Traducción de Richard Wilhelm y D.J. Vogelmann. I Ching, el Libro de las mutaciones. 1975. Editorial sudamericana. Bs. As.
• Campbell, Joseph y Bill Moyers. El poder del mito. Emecé editores, Bs. As.
• Grotowsky, Jerzy. Hacia un teatro Pobre, siglo XXI editores, Buenos Aires, Argentina.
¶ Bibliografía complementaria
• Ure, Alberto. Sacate la careta, ensayos sobre teatro, política y cultura. Grupo editorial Norma, Buenos Aires 2003. Argentina
• Ure, Alberto. Ponete el antifaz. Inteatro editorial. 2009. Buenos Aires.
• Tcherkaski, José. Rebeldes exquisitos. Inteatro editorial. 2009. Buenos Aires.
¶ Lugar y Hora
Espacio Boris - Barrio de Caballito. CABA.
Miercoles 19hs. (Opcional Jueves 19hs).
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